皮卡德罗

“开放戏剧”是20世纪80年代初阿根廷兴起的一场反对阿根廷军事独裁的戏剧运动，运动精神很快波及到其他艺术领域，出现了开放舞蹈、开放探戈、开放图书、开放诗歌、永恒音乐、开放民间艺术，并且从首都蔓延到一些省份，形势蔚为壮观。 1980年中，剧作家奥斯瓦尔多•德拉贡召集一批导演、演员和剧人开会，介绍了他的计划，这就是后来的“开放戏剧”。运动的组织者均为戏剧界人士，除了德拉贡外，还有罗伯托•科萨、豪尔赫•里维拉•洛佩斯、路易斯•布兰多尼和佩佩•索里亚诺。运动得到了著名作家埃内斯托•萨瓦托和后来获得诺贝尔和平奖的著名社会活动家阿道夫•佩雷斯•埃斯基埃尔的支持。 一年后，即1981年7月28日，开放戏剧节在布宜诺斯艾利斯皮卡德罗剧院开幕，可以容纳500名观众的剧场座无虚席。下午6点，阿根廷演员协会主席豪尔赫•里维拉•洛佩斯宣读了一份题为《我们为什么要开展开放戏剧运动》的宣言。宣言这样回答： “因为我们想证明多次被否认的阿根廷戏剧的存在和活力。 “因为既然戏剧是一种文化现象，一种重要的社会与交流活动，我们便试图通过高水平的戏剧演出和廉价的门票吸引广大的观众。 “因为我们觉得，我们聚在一起的力量比我们每个个人的力量大。 “因为我们试图以成熟的、负责任的方式行使我们发表意见的自由权利。 “因为我们需要找到新的表达方式，以摆脱卑微的重商主义的模式。 “因为我们希望我们这种兄弟般的团结一致比我们个人之间的竞争更重要。 “因为我们痛切地热爱我们的国家，这是我们对她表示的唯一敬意。 “还因为我们聚在一起感到无比幸福，这个理由是高于一切的。” 开放戏剧领导委员会组成人员的名单是：主席奥斯瓦尔多•德拉贡，秘书胡安•费利克斯•罗尔丹，出纳维克托尔•维特尼克，委员卡洛斯•索米格利亚纳、卡洛斯•帕伊斯等18人，监管机构罗伯托•科萨、卡洛斯•戈罗斯蒂萨等5人，共26人。 按照计划，每天上演三个独幕短剧，每个短剧不超过30分钟。演出晚6点开始，确保职业演员参加。舞台道具简单，换场时道具由主要演员移动，演出人员均不领取任何报酬。军事专制也罢，禁演也罢，“开放戏剧”成了艺术创作和表演的自由堡垒。作家负责编写短剧，导演、演员和舞台设计人员把它搬上舞台。群众积极响应，戏票抢购一空。演出的剧目内容涉及国家存在的问题，尤其是军事专制制度，因此如火如荼的演出活动引起了反动当局的仇视。戏剧节开幕一星期后，即1981年8月6日，一帮准军人在皮卡德罗剧院里投了三个燃烧弹，剧场完全被焚毁。但是热爱戏剧、反对独裁的戏剧工作者们没有被吓倒，第二天就有16家剧院自告奋勇承办演出，120位画家负责舞台设计。几天后，戏剧节便在塔瓦里斯剧院重新开始。在两个月的时间里，前往剧院看戏的观众多达25000余人。在这第一次戏剧会演中，参加者有21位剧作家，21位导演，150名演员，几十位技师和自愿合作者。会演十分成功，正如奥斯瓦尔多•德拉贡所说：“它是阿根廷戏剧同观众的一次对话，一个国家最具代表性的戏剧界人士聚在一起来决定实现一次联合演出，这在世界上还是头一次。”剧作家马乌里西奥•卡吞也说：“开放戏剧是人民各阶层的突出需要，他们想知道发生的事情。”另一位剧作家罗伯托•佩里内利也指出：“开放戏剧不仅是对当局政治压迫的回答，也是关于阿根廷戏剧仍然存在的证明。” 1982年，开放戏剧领导委员会举办了剧本征集和导演与演员选拔工作。结果征得剧本412部，参加选拔的导演120位，演员1500多名。最终入选的剧本50部，导演50位，演员415名，这次汇演，是在奥德翁剧场和玛格里塔•希尔古剧场进行的。1983年，开放戏剧决定离开剧院走向街头，举行了多达25000人的进军，群众一面行进一面高呼反对军事独裁和文化审查的口号。 在连续三年进行的戏剧活动中，上演的短剧共有92部，比如罗伯托•科萨的《缺少的灰色》（1981）、爱德华多•帕夫洛夫斯基的《列入的第三个》（1981）和卡洛斯•索米格利亚纳的《第一官员》（1982）等。这些短剧都具有截然不同的鲜明特点：戏剧情节异彩纷呈，艺术风格别具特色，舞台设计非常简单。演员提供给观众的是鲜明的视觉形象，是有趣的戏剧故事，是铿锵有力的台词，还有富有感染力的肢体语言。每场演出都充分表达了民众要求自由的愿望和呼声，反映了民众对国家的社会状况与政治形势的批判态度。所以，在观众的眼中，一间酒吧或一家理发店，就是国家的缩影：受蛮横无理的老板盘剥的顾客就是独裁当局统治下的老百姓，演员的反抗情绪会让人联想到长期忍受管制、时刻准备对当局进行暴力反抗的阿根廷人民。 总之，坚持开展了三年多的开放戏剧运动，是在一个既定时刻发生的一场反法西斯政治运动，它一开始就把斗争的矛头指向阿根廷军事独裁，指向审查制度和文化禁锢，它始终反对政治迫害，争取自由，维护人权，表现了当代阿根廷进步知识分子良知的觉醒和不堪忍受专制统治而奋起抗争的精神，在阿根廷文化与戏剧史上留下了光辉的篇章。 参考资料：中国社会科学网