猎场

“如果严枫最后没有康复，郑秋鼕会做怎样的抉择?”在姜伟看来，并不会存在这样的情况。“虽然现实中有各种可能性，但我只会创造这么一个结局。”同时担纲该剧导演和编剧的他，“捍卫”了一个创作者的执拗——“他的人格圆满了，结局也圆满了。”姜伟意犹未尽地谈论着这个故事的结尾，他曾很多次表达过，做戏还是得“立意向上”。 这一刻，姜伟的精神世界似乎和郑秋鼕的人物归宿贴合到了一起。 d058ccbf6c81800ad1936f6aa13533fa828b4764 结局的“选择”见功夫 一部剧的尾声是点睛之笔，好的结局总让人意犹未尽。“很多人问，郑秋鼕最后的选择为什么是这样?他其实不是无私的，他做错一些事情想救赎自己的良知，达到渡人渡己的目的。”在姜伟眼中，郑秋鼕的人生寄托着一种富于戏剧性的理想。他说，“一个人可能很少有犯过入狱那么重的错误，但是剧中像这样的人最终都可以走向光辉的顶点。”能够意识到问题的存在，然后纠正过来，“错误”总会被人性的底色所抹平，这或许是剧中想要传达的人生箴言。 838ba61ea8d3fd1f917f445e204e251f95ca5f64 文艺作品抽象自生活，又指导着生活。在姜伟眼中，真美善的人文情怀对人类社会的发展起着非常重要的作用。《猎场》的剧作结构，也紧紧扣着真美善与假丑恶的纠缠斗争，虽然惊心动魄，但最终指向的一定是真美善。他说，“一部剧朝一个方向走了，你就应该相信这些方向的所在。” fc1f4134970a304ef654469ec1c8a786c9175c64 《猎场》聚焦电视题材鲜有涉及的猎头行业，通过剧中商业利益和人性道德的不断博弈，展现职场浮生万象。有人曾对《猎场》做出这样的评论，“猎头公司的猎物是人，猎场考验的是对人的判断是否准确。胜败都是在这个世界上最难揣测、评估的复杂体——人的身上，这就使剧中人物有了更大的伸展空间。” 241f95cad1c8a7861e5cac6a7709c93d70cf5064 很少看网友评论和各种行业媒体评论的姜伟，并不知道有人曾“批评”这部剧“身着行业的外衣谈恋爱”。很长一段时间里，因为行业剧的图景跟现实紧密相关，故而几乎所有印迹着“行业剧”标签走进观众视野的剧集，多少都被贴上了如此评价。 d0c8a786c9177f3ebe421a6960cf3bc79f3d5664 姜伟评价自己是一个十分想要“与自己的过去”相区别的人。从诉诸家庭暴力的伦理剧《不要和陌生人说话》，到悬疑理智的刑侦剧《沉默的证人》，再到紧张刺激的谍战剧《潜伏》，姜伟作品的题材涉猎广泛，鲜少重复。“去尝试新的创作是我对自己的基本要求”，姜伟的“不重复”不仅让整个电视剧市场多了一些与众不同的创作，更在变化中的行业里呈现出了某种稳定甚至于“不变”的创作追求。 “所以，《猎场》的人物设定、行业属性以及人物命运的起点到终点，都必须要有新鲜的特质。”如果非要从“行业剧”的角度来审视《猎场》，它依然在这个领域中显得“特立独行”，相较于观众常见的国产行业剧题材，至少《猎场》在行业背景的落脚点上是颇具新鲜感的。 不仅要区别过去的自己，姜伟也试图用自己的创作来探讨以往剧集涉及较少的行业、议题。“这些年的现代剧，在形态上大致对家庭、伦理等方面探讨得多一些，对于事业有成、对于年轻人的成功表现更多一些。”但“生活丰满”的电视表达很多了，姜伟说他不想再“老调常谈”。 于是乎，对于精神层面的勾勒和商榷，则成了《猎场》的创作肌理。“我觉得对精神家园的重构和健康人格的确立，是这部戏的主要着力点。” 每次新的作品都有新的面貌，但回过头去看姜伟的创作，又似乎都有一颗隐约的硬核，即人在各种斗争后一种安然的宿命感。姜伟是性情中人，拍过的剧中有他对这个世界的理想主义。所以，《不要和陌生人说话》的结尾梅湘南与郑同结婚，并在一年后生下小孩;《潜伏》的结尾翠平生下孩子，与余则成隔海相望，继续着卧底的生活;《猎场》的结尾郑秋鼕也完成了自己的救赎。 姜伟对《猎场》的总结是“十分满意，没有遗憾”。这样的自信，或许并不源自于过多技巧和意图的叠加，而恰恰是他完成了在剧中所寄托的“这个世界理想模样”的满足。